Transcriptions de Bernard Cavanna pour voix de soprano, violon, violoncelle et accordéon
 
Les Lieder de Schubert ont donné lieu à de nombreuses transcriptions, de Schubert lui-même (Romanze), de Brahms, Reger, Listz, Offenbach ... jusqu'à aujourd'hui avec Schoellhorn, Zender ... La plupart du temps, ces adaptations mettent en jeu l'orchestre symphonique et transposent à leur manière ces Lieder dans une atmosphère proche de celui de l'opéra.
 
J'ai à l'inverse, dans mon travail, plutôt joué avec la " délicate intimité " de la musique de Schubert en retrouvant une formation instrumentale bien " fétiche " dans mon parcours : le  trio violon, violoncelle, accordéon , qui conjugue les expressions des deux instruments à cordes, "nobles" et chargés d'histoire et de répertoire, à celui plus désuet, populaire, d'un instrument"à vent", jouant aussi « tirer-pousser » : l'accordéon
 
Curieuse coïncidence, l'accordéon fait au début du XIXe siècle ses premières entrées (le brevet de l'Akkordion, " qui fait des accords " -fut déposé à Vienne quelques mois après la mort de Schubert).
 
Ce nouvel environnement sonore, qui ne souhaite en rien trahir la pensée du compositeur, donne ici un éclairage bien particulier et tendre (sur ce qui est souvent réduit à un " accompagnement " de la ligne vocale), en souhaitant restituer davantage les arcanes, les mystères et les nuances d'une partie, là où le piano semble parfois bien lointain ou presque effacé. 
 
Le choix des Lieder s'est porté sur certaines oeuvres de jeunesse, écrites à dix-sept ans, Gretchen am Spinnrade ou le célèbre Erlkönig, jusqu’à l'étonnant et généreux Taubenpost, Lied écrit tout juste un mois avant la mort du compositeur.
 
Bernard Cavanna
 
Like Hector Berlioz, Johannes Brahms, and modern-day composers such as Hans Zender (1993) and Johannes Schöllhorn (2004), Bernard Cavanna seizes these Franz Schubert Lieder to deliver fresh transcriptions of the accompaniment originally written for piano, handing over the task to a violin, cello, and an accordion. 
“Whereas most adaptations of Schubert's Lieder generally involve a symphonic orchestra and transpose these melodies in their own way, in operatic form, I have preferred to play off the delicate intimacy within his music,” writes the composer. 
Several years working with this repertoire has given birth to these thirteen Lieder avec trio (2000-2012) or these new fifteen Lieder with trio for low voice (2021). 
 
The choice for the accordion takes us back to the distant popular and imaginary origin of Schubertian VolksLieder (folk songs) generally associated with both of the stringed instruments used here. 
This choice allows Cavanna to access an extremely refined and authentic sound palette, and, in turn, this allows him to enrich and invigorate the initial piano part in black and white. The various playing modes assigned to the strings (harmonic sounds, pizzicato, flautando, col legno, sul ponticello, etc.), are expertly calibrated with the highly varied registers of the popular accordion to upend expected values and, ultimately, warp the sound into something new. 
 
“This new sound environment,” Cavanna writes, “which in no way aims to betray the composer's original intent, shines a special and tender light [on what is often reduced to mere accompaniment of the vocal line]. It aims to restore the arcane facets, the mysteries, and the nuances of a part where the piano often sounds distant or practically fades out.” Combined with the sung melodic line, these sound illusions are always carried out with great clarity, with a desire to say things in transparent fashion. 
This produces an almost familiar strangeness – in other words, in total osmosis with the very nature of Schubert's Lieder.
 
Corinne Schneider, Translation: David Cox